胡笳十八拍 - 吴文光,中国音乐家大系
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[00:00.00] 作曲 : 五知斋琴谱
[00:04.63]胡笳十八拍 吴文光（古琴）/中国音乐家大系
[00:18.81]
[00:24.29]出处：【五知斋琴谱】
[00:31.07]打谱：吴景略
[00:38.33]古琴独奏：吴文光
[00:46.83]专辑：阳春
[00:54.46]制作：中国龙企划组合
[01:02.59]
[01:14.30]《胡笳十八拍》是虞山派最为典型的融婉约与豪放于一曲的演奏。
[01:35.30]汉代未年，战乱迭起，蔡邕之女文姬为匈奴所掠，入北地而为左贤王妃十二年，生有二子，直至曹操遣使赎归。
[01:57.46]蔡文姬临行母子依依，而故土情长、百感交集、思绪万千，擅长诗词音乐的蔡文姬遂成《胡笳十八拍》长诗，以描述自己的悲惨遭遇，以琴和而歌之。
[02:35.77]
[02:48.51]乐曲《胡笳十八拍》乃诉苍天、泣鬼神的千古绝唱，从音乐中可让人领会出复杂细腻的母子惜别之情，也可感受到动乱年代中的流涉之苦；
[03:26.47]殷殷的叮咛声、咽泣声、凄婉悲切的歌声和笳声交织在一起，顿有一种无可名状的哀怨通过每一个句逗、每一个乐段表现出来。
[04:01.22]
[04:31.26]蔡文姬所遭遇的不幸和她强烈的悲欢所交织成的情感，以及她勇于生存的坚强气质，是《胡笳十八拍》原诗中所表达的，虞山吴门的古琴演奏则更是一次着力的加工和渲染。
[05:13.86]
[05:29.93]乐曲一开始的空弦散板乐句演奏得深沉凝重，宽广悠远，极具大漠黄云豪迈苍凉之势；
[05:53.84]而在表现蔡文姬终于得以回归祖国却又必须割舍子女，既欣喜而又悲痛的复杂热切之情时，很自然地又将婉约与豪放交融为一体，充分发挥了虞山派古琴艺术的特长。
[06:43.49]
[07:18.52]（【五知斋琴谱】，1722）
[07:49.21]
[08:05.83]制作：中国龙企划组合
[00:04.63]胡笳十八拍 吴文光（古琴）/中国音乐家大系
[00:18.81]
[00:24.29]出处：【五知斋琴谱】
[00:31.07]打谱：吴景略
[00:38.33]古琴独奏：吴文光
[00:46.83]专辑：阳春
[00:54.46]制作：中国龙企划组合
[01:02.59]
[01:14.30]《胡笳十八拍》是虞山派最为典型的融婉约与豪放于一曲的演奏。
[01:35.30]汉代未年，战乱迭起，蔡邕之女文姬为匈奴所掠，入北地而为左贤王妃十二年，生有二子，直至曹操遣使赎归。
[01:57.46]蔡文姬临行母子依依，而故土情长、百感交集、思绪万千，擅长诗词音乐的蔡文姬遂成《胡笳十八拍》长诗，以描述自己的悲惨遭遇，以琴和而歌之。
[02:35.77]
[02:48.51]乐曲《胡笳十八拍》乃诉苍天、泣鬼神的千古绝唱，从音乐中可让人领会出复杂细腻的母子惜别之情，也可感受到动乱年代中的流涉之苦；
[03:26.47]殷殷的叮咛声、咽泣声、凄婉悲切的歌声和笳声交织在一起，顿有一种无可名状的哀怨通过每一个句逗、每一个乐段表现出来。
[04:01.22]
[04:31.26]蔡文姬所遭遇的不幸和她强烈的悲欢所交织成的情感，以及她勇于生存的坚强气质，是《胡笳十八拍》原诗中所表达的，虞山吴门的古琴演奏则更是一次着力的加工和渲染。
[05:13.86]
[05:29.93]乐曲一开始的空弦散板乐句演奏得深沉凝重，宽广悠远，极具大漠黄云豪迈苍凉之势；
[05:53.84]而在表现蔡文姬终于得以回归祖国却又必须割舍子女，既欣喜而又悲痛的复杂热切之情时，很自然地又将婉约与豪放交融为一体，充分发挥了虞山派古琴艺术的特长。
[06:43.49]
[07:18.52]（【五知斋琴谱】，1722）
[07:49.21]
[08:05.83]制作：中国龙企划组合
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